Ljudje okoli so vedno previdni zaradi nečesa, česar ne razumejo, ali nečesa, kar ne ustreza njihovim lastnim predstavam o vesolju. Človeške govorice zelo hitro obesijo etikete - "živi v slonokoščenem stolpu" (beri: popolnoma ločena od resničnosti), "gradi gradove na pesku" (beri: posveča se cevnim projektom) in tako naprej. In če se človek skozi celotno zavestno življenje profesionalno ukvarja s slikanjem in kar naenkrat, zbira čopiče, barve in platna, delavnico zaklene s ključem in se posveti zadevi veliko bolj nestabilno od vsega, kar je bilo prej ... Arthur Kirillov je lastnik edinstvenega talenta v našem času in edinstvenega poklica. Deluje v žanru peščene animacije ali Sand Art-a, če v angleščini. V Združenih arabskih emiratih je bil Arthur na predvečer 38. obletnice ustanovitve države na povabilo podjetja DXB Production, ki je resnično želel svoje delo pokazati ljudem, ki jih je prinesla puščava in za katere večni peski niso le prostor za življenje. Za Emirate je puščava vse življenje, od rojstva do smrti. To je več kot podnebni pas in geografska lega. Toda nazaj k umetniku.
Z Arthurjem Kirillovom sva se imela srečo in po pogovoru z njim sem imela vtis, da še vedno nimam časa vprašati o vsem.
Citat s strani avtorjevega spletnega mesta Arthur Kirillov:
"Sand Art - edinstvena ART. Umetnik slika s peskom na stekleni površini posebne mize, poudarjene od spodaj. Z video kamero in projektorjem se njegova dejanja prenesejo na zaslon. Unikatne mojstrovine ustvarijo roke mojstra, ki se med seboj nadomeščajo pred občinstvom" ...
Želim si, da bi bilo tako. Da bi se ta fenomen srečal na internetu, na videoposnetku ali pa, na srečo, v živo, se natančno srečaš z ART ... "
Arthur, kako, kdaj in zakaj si se vključil v takšno obliko umetnosti, kot je Sand Art?
Veste, posebej sem ustvaril svojo spletno stran, ki je danes priznana kot najboljša na svetu v tej umetniški obliki, tako da se lahko ljudje, ki se prvič srečajo z animacijo peska, seznanijo z vsemi osnovnimi informacijami - od kod prihaja Sand Art, kdo na svetu to počne, in dobili odgovore na številna druga vprašanja. Pravzaprav sem bil do devetdesetih let svobodni umetnik, ukvarjal sem se s slikarstvom, delal sem kot nekakšna oblikovalska naročila, projekte. In potem, nekako zelo ostro, in sploh ne vem zakaj, se je vse ustavilo. Čez nekaj dni sem zbral ves material in zapustil delavnico. Potem je minilo petnajst let, med katerimi nisem storil ničesar, kar je povezano z umetnostjo. Bil sem klovn, imel sem svoj posel, izumil sem, organiziral in lastnik delavnice za proizvodnjo nestandardnih izdelkov iz stekla, kovine in plastike. Ne na ravni umetnosti, ampak na ravni oglaševanja in promocijskih dogodkov. Nato sem delal za pustolovsko podjetje po vsem svetu. No, in še veliko več. In moje zadnje mesto dela - vodil sem prodajni oddelek v podjetju za organizacijo dogodkov. A nekako so preko naše pisarne partnerji pripeljali nekoga, ki se je ukvarjal z peščeno animacijo, in nekaj dni je njegova steklena miza ostala v naši pisarni. Vseh teh nekaj dni sem ostal v službi do jutra, teden dni kasneje pa odnehal. Teden dni kasneje sem najel delavnico, si izdelal svojo mizo in začel delati s peskom. Prepričan sem bil, da se je vse moje delo končalo v 90. letih, vendar se je izkazalo, da se je preprosto preložilo za določeno obdobje in se na srečo zame vrnilo. Danes sem v svojem delu našel in našel morda nekaj, kar mi je manjkalo v tradicionalni umetnosti.
Zakaj na svetu ni toliko ljudi, ki se ukvarjajo z animacijo peska?
Na svetu je veliko umetnikov, toda ukvarjanje z peščeno animacijo, da bi bil samo umetnik, ni dovolj. Za to zvrst bi morala ena oseba združiti veliko vsega. Sposobnost risanja? Da, ampak to ni poanta. Čeprav, dlje, bolj razumem, kako pogrešam veliko risarskih veščin. Danes najbolj povprašujoče knjige so anatomski atlasi. Od njih s posebno gesto preučim pravilen položaj rok. Če ne vem, kako roka pravilno leži, potem je v pesku zagotovo ne bom pokazala. Ker moram s samo dvema gibama rok upodobiti peščeno sliko. Zato govorim o celotnem kompleksu lastnosti, ki bi morale biti v človeku.
Sprva res nisem razumel, zakaj je tako malo umetnikov, kot sem jaz. Potem sem razumel. Prva stvar, ki je pomembna, je tehnični umetnik, ki dobro pozna tehnike risanja in ima veliko željo, da bi še naprej študiral svoj posel. Mnogi mi na primer rečejo: "Tvoje roke so tako dobre." Seveda glede na to, da te roke rišem in preučujem od jutra do večera že vrsto let. Je pa zanimivo zame, čeprav še vedno ne vem veliko. Drugič, peščena animacija ni skupek slik, to so določena stanja, ki se medsebojno nadomeščajo. In to je režija in figurativno. Ne kot v filmu ali pri snemanju filma, ampak takšna animirana režija. To je temeljna razlika med Sand Artom in klasično animacijo - nezmožnost prikaza gibanja. Lahko spremenim stanje, ki se pojavi na vsaki določeni sliki. Na naslednji sliki, ki jo nadomestimo kot diaprojekcijo, bo povsem drugačno stanje. Na njih vodim občinstvo.
In tretja komponenta so nastopi v živo. V njih sem se specializiral. To pomeni, da si človek lahko omisli nekaj šik in ga nariše popolnoma, ko pa greš ven v dvorano, se postaviš pred občinstvo in razumeš, da te zdaj gleda veliko oči, potem se je treba popolnoma odpreti. Za vami ni nič, pred vami pa nič drugega kot steklena miza in peščica. Glasba se sliši in razumete, da občinstvo čaka na vašo predstavo. Tu animator nima pravice narediti napake. Za takšne nastope v živo morate biti dovolj pogumna oseba.
Povej mi, Ciril, ali je res, da si 2. decembra pred občinstvom v Abu Dabiju upodobil prvega predsednika države, šeika Zayeda, da je bilo občinstvo brez besed?
Ne vem, ali se je šeik res izkazal za mene tako podobnega, ampak ljudje pravijo, da. Sprva si nisem zadal naloge, da bi narisal šejka Zayeda, tako da je bilo videti podobnost portreta. Čeprav sem bil, ko sem preučil temo, do te osebe prežet z velikim spoštovanjem. Pravzaprav pred tem sploh nisem vedel, kakšen človek je in kaj je naredil za svojo državo in svoj narod. Če pa mi je uspelo, sem vesela.
Ciril, kakšen pesek uporabljaš pri svojem delu? Potrebujete določeno vrsto ali vrsto peska?
Je zelo individualen. Osebno delam z rečnim peskom. Imam dobrega in poslušnega, če pravilno govorim z njim. Pesek - živ je. Drugi umetniki si izberejo zase nekatere druge sorte. Veliko potujem po svetu in poskušam slediti vsemu, kar se pojavlja na področju peščene animacije. In ne glede na to, kako patetično se sliši - iščem svoje vrstnike. Žal še niso na voljo. Prvič, novi umetniki se zaradi razlogov, ki sem jih prej omenil, niso posebej pripravljeni v tovrstno ustvarjalnost. In drugič, tisti, ki se pojavijo, so na začetku pripravljeni zaslužiti na kakršnih koli predstavitvah in dogodkih. Še več, ta trend se je razvil ne samo pri nas, temveč tudi v tujini. Nihče ne želi, da bi se Art Art resno lotil kot umetnosti, s čimer bi znižal prečko zase.
Citat s strani avtorjevega spletnega mesta Arthur Kirillov:
"Pesek je skoraj voda, tokrat teče, ima različne oblike (ni vedno pričakovano) ... To je njegova narava in to je tisto, kar ga fascinira. Ne moreš ga siliti! Lahko ga ljubiš, lahko ga vzljubiš, sprejmeš ga takšnega, kot je, pomagaj naj se izkaže, razkrije svoje naravne lastnosti in upa na vzajemnost ... za odnos .... In potem bo sam ... začel z vami dialog o umetnosti. To je SAND ART. "
Mogoče tu igra določeno vlogo človeška psihologija? Umetnik je običajno, da obdrži svoje delo. In kako lahko rešite delo pred tekočim peskom? Konec koncev je peščena animacija sekunde, v katerih vsaka slika živi ...
Zame je gibanje pomembno. Pristojbina, na primer, je zame sekundarna. Ne, da ne potrebujem denarja, ne. Samo, da si nenehno postavljam nove naloge zase, izzivam sebe. In tiste, ki so mi zanimive. Če teh izzivov ne najdem, potem nočem govoriti.
Se izkaže, da je vsak nov javni nastop sam sebi nov izziv? Kateri izmed dogodkov, na katerih ste že sodelovali, so vam najbolj v spominu in uspeli?
Do danes se je razvilo stanje, da tiste ruske in mednarodne produkcijske agencije, ki me kontaktirajo, menijo, da sem najboljši v svojem žanru. In oni brez oklevanja postavljajo pred mene takšne naloge, do katerih včasih ne znam pristopiti. In mirno čakajo na rezultate. Zato je vsaka nova oddaja, da, izziv.
Kar se tiče nepozabnih dogodkov, jih je bilo veliko. Ampak, evo, zdaj se mi je iz nekega razloga zgodil eden. Nastopil sem na zasebnem večeru. Povabljena publika je bila, kot pravijo zdaj, zelo znana, glamurozna. Mimogrede, organizatorji, ki so me povabili, so rekli, kdo točno bo med gosti. Na kar sem odgovoril, da na splošno nisem v stranki in takšne stvari, kot so javnost, me niso posebej zanimale. Bolj sem nagnjen k filozofskemu premisleku. Toda, resnica, skladba za ta večer se je imenovala "Glamour".
Navajen sem že na dejstvo, da se ljudje med svojimi govori v času in prostoru začnejo izgubljati, da imajo nekakšen ponovni zagon. Poleg tega ni pomembno, ali govorim z ducatom ljudi ali z več tisoč tisočinami. Da, tudi med svojimi oddajami ponavadi vozim ne zelo izobražene fotografe ali snemalce, ki mi plezajo v naročje in motijo moje delo. In potem nenadoma opazim, da se je sredi govora blizu moje mize približala deklica, stara približno sedem let. Moram pa reči, da je moja miza precej visoka in najverjetneje je le malo gostov opazilo, da stopi na oder, saj je vsa pozornost ponavadi usmerjena v zaslon. In ta deklica je začela s prstom nekaj risati po pesku na vogalu moje mize. Za trenutek sem celo zmrznila. Ker sem spoznal, da se verjetno v tem trenutku dogaja nekaj najpomembnejšega, kar je bolj pomembno in dragocenejše od vsega mojega govora, celotne zabave in gostov. In ne glede na to, kaj se zgodi, tega človeku ne morem reči ničesar, še manj pa, da bi ga odgnal od stola. Tako smo skupaj z njo do konca in dokončno zaključili.
Mimogrede, odkar ste že omenili glamur, kaj ta beseda po vašem mnenju pomeni ta beseda?
V prevodu iz keltskega glamurja - to je "očaranost". In po mojem mnenju je ta beseda zelo primerna za nas, sodobne ljudi. Točno vem, kaj pomeni. Glamour je ovoj za sladkarije. To je ovoj, ki prodaja karkoli. In na žalost v večini primerov ljudem ni vseeno, kaj je pod ovojem za sladkarije. Obenem je pod zavijanjem sladkarij mogoče skriti tako res dober in okusen "sladkosnede" in popolno sranje. Toda danes je glavna stvar vrednost ovojev za sladkarije. To je glamur.
Kako skrbno izberete glasbeno komponento za vsako novo oddajo?
Glasbo izbiram zelo previdno, saj je glasbena spremljava približno štiridesetodstotna uspešnost. Najpogosteje je to klasika, lahko pa je karkoli. Zelo dobro se skupaj s Sand Artom sliši "moderna klasika" z uporabo novih aranžmajev, nekaterih elektronskih instrumentov. Nikoli prej nisem imel rad glasbe, vendar me je novo delo zasvojilo in računalnik je skoraj 80% poln.
Citat s strani avtorjevega spletnega mesta Arthur Kirillov:
"Pesek je živ material, mobilen in neskladen. To je njegova modrost in filozofija. Pesek me je naučil, da se s časom drugače ravnam. Pojasnil mi je, da je vse enako kratkotrajno, vprašanje je le: s čim ga merimo ... Umetnost ustvarja človeka. In če ustvarja nadarjenega ustvarjalca je njegova moč, da ustvarja umetniška dela, ne glede na to, kaj počne. V tem pogledu je pesemska predstava v eni roki lahko prava umetnost, v drugih - nabor tehnik. "
A ni občutka, da bi se tukaj lahko malo zadržali, a je bolje najti genialnega skladatelja, ki bi lahko v svoji glasbi prenašal vse, kot bi moral?
Ta občutek se pojavi vsakič, ko se pripravim na nov program. Ves čas se mi zdi, da ta ali ona sestava ne zajema popolnoma teme. Na splošno se mi ne zgodi, da bi vzel eno melodijo in jo delal. Ves čas moraš zvok sam mešati. Pogosto se zgodi, da je celotna vizualna komponenta pripravljena in z glasbo zaprete. V govoru v Abu Dabiju sem na primer uporabil štiri različne glasbene skladbe. In pred zadnjim novim letom sem preizkusil vse, nenadoma pa sem pred nastopom v simfonični zvok postavil glasbo Čajkovskega in Griega. Tako kul se je zgodilo. Zelo pogosto fotografiram filmske zvočne posnetke. Zanimivo je delati z njimi. Za rusko predstavitev novega avtomobila Jaguar sem posnel sedem ali osem filmov in to za skladbo, ki je trajala le 4, 5 minut.
Kako zaseden je vaš urnik dela in ali je čas za sprostitev?
Zgodi se na različne načine. Zdaj je po mojem mnenju urnik nikjer gostejši. Nimam dobro negovanega programa, kot so to storili glasbeniki - naredili so album in se z njim odpravili po mestih. Vsakič moram narediti nekaj novega. In kljub svojemu statusu in splošnemu priznanju svojega dela sem se šele pred dvema letoma lotil peščene animacije. Čeprav je en moj prijatelj, s katerim sva prijatelja od petega leta starosti, nekoč rekel: "Ni važno, kaj lahko počneš, pomembno je, kako si živel." Strinjam se z njim. Izjemno pomembno je razumeti, kaj lahko in želite prenesti ljudem s svojo ustvarjalnostjo. Kakšne izkušnje imate za hrbtom. Že prej so v vzhodnih državah poučevali umetnost kaligrafije. Moški je pet let študiral, nato pa je deset let prepovedano pobirati čopič in pisalo, pošiljati ga je, da se je ukvarjal s povsem drugimi zadevami - trgovino, čim drugim. Potem se je vrnil in spet začel delati. In praviloma je postal velik mojster.
No, zadnje vprašanje. Kaj menite o Emiratih in ste radi igrali tukaj?
Nisem imel časa, da bi si ogledal državo in najbolj živ vtis sem imel na domačem občinstvu. Redko imam takšne predstave. Seveda razumem, da mnogi tega nikoli niso videli ali sploh niso vedeli, da ta vrsta umetnosti obstaja. A bil sem v šoku. Ljudje so mi ploskali za vsako mojo potezo, zgroženo, morda le niso streljali v zrak. Že ob prvi potezi, ko sem zaspal pesek, sem zaslišal "Oh!". Potem so se na zaslonu pojavile gore - "Vau!". Orel je letel - samo zavijalo. Bilo me je celo strah nadaljevati. In ko se je na zaslonu prikazal portret šejka Zayeda, je dvorana zaječala. Bil je odmeven uspeh. Tu mi je bilo všeč. Vsekakor je v države, kot so Emirati, s peskom logično priti. Tu razumejo njegovo naravo in bistvo. Verjetno bom prišel sem večkrat.
Nato najlepša hvala za sestanek in pogovor. Dokler se v ZAE spet ne srečamo.
