Predstava "Oče", ki je temeljila na drami Davida Decca, je občinstvo v Dubaju nameravala videti na božič konec lanskega leta. A tam se je med organizatorji nekaj spremenilo in dolgo pričakovana gledališka premiera z udeležbo ruskih gledaliških in kino zvezdnikov Mihaela Politsimaka in Evgenija Ciganova je bila na odru gledališča Madinat prve skupine prikazana šele v začetku marca. In čeprav se zadeva, glede na zaplet predstave, odvija na božični večer, tematika komunikacije med očeti in otroki iz tega ne preneha biti relevantna.
Po že uveljavljeni tradiciji smo se z igralci že pred predstavo srečali in se pogovarjali o likih likov, sami predstavi in celo o preobratih usode. Najbolj pa me je razveselilo, da je Jevgenij Ciganov, ki po besedah Elšana Mammadova, producenta Projekta neodvisnih gledališč, "običajno ne želi dobro komunicirati z novinarji", dal soglasje za sodelovanje v intervjuju. Z eno besedo, imeli smo srečo. Vendar je prvo vprašanje bilo naslovljeno na Elšana Mammadova.
Elshan, kako si se odločil za uprizoritev predstave "Oče"?
Veste, gotovo je bil to kakšen znak. Spet sem bil v Parizu in po naključju videl plakat, ki je danes igra "Oče". Še več, tistega dne, ko je zadnjič hodil, je bilo zaprto. Ne vem, kaj me je gnalo, ampak sem šel pogledat. Običajno verjamem v take znake. Čez to ali ne, ne sodimo o nas. Na splošno me je predstava prizadela in ugotovil sem, da še nismo imeli takšne teme. Verjemite mi, da sem prebral na tone iger in zelo redko naletijo res izvirne ideje.
Mihael, Eugene, v Dubaj ste prvič prišli, da ne počivate, ampak da bi delali s predstavo "Oči". Kako blizu so slike vaših junakov?
M.P .: V življenju sem imel podobno situacijo. Res je, da sem drugačen od svojega junaka. A imel sem obdobje, ko mi je bilo težko komunicirati s sinom iz moje prve poroke, zdaj je star osem let. Mimogrede, sodeluje v naši predstavi in izrazi vlogo sina junaka Zhenya. Tema ločitve in prepovedi komunikacije s sinom mi je zelo blizu. Kaj ne moremo reči o Eugeneu.
Eugene, publiki ste dobro znani po vlogah v kinu, do zdaj pa vas v gledališču niso imeli priložnosti videti, živeti v Dubaju. Povejte mi, prosim, kako sodelujete na istem odru s takim partnerjem, kot je Mihail Policeitsimako?
E.T .: Super.
M.P .: Naš duet je na splošno zasluga režiserja Viktorja Šamirova in Elšana, ki sta našla to igro ... 
E.T .: Pravzaprav je bila to za Mihaila, ki ne deluje več v gledališču, ampak igra v podjetju "Neodvisnega gledališkega projekta". Lažje mi je bilo, še vedno služim v gledališču Pyotr Fomenko. Šest mesecev sem imel brezplačno in prejel sem povabilo od Viktorja in Elšana, ki ju poznam že dolgo in Victorja zelo spoštujem kot režiserja. Strinjala sem se. Pred Michaelom sva bila s to zgodbo praktično neznana. In ko smo se trije usedli - Mihail, Victor in jaz, smo se odločili, da preberemo predstavo in poskusimo, kaj se zgodi. Ko smo jo brali, smo jo začeli prepisovati. Trajalo je skoraj tri mesece, saj je bila predstava francoska in veliko trenutkov smo morali povezati z rusko resničnostjo - na primer komunikacijo z odvetniki, psihoanalitiki in tako naprej. Na začetku nismo bili prepričani, da bo gledalec predstavo dojemal kot nekaj svojega, domačega. Toda javnost v Rusiji je Papaša dobro sprejela. Dvorana se smeji, joka ...
M.P .: Ja, že smo rekli, da se lahko zgodba zgodi v katerem koli evropskem mestu kljub temu, da se predstava odvija v Parizu.
E.M .: Verjamem, da je prilagajanje predstav preprosto potrebno, sicer gledalec predstavo dojema kot spektakel, a čustev ni. In potem se izkaže, da ne gledališče, ampak kino. Vsi smo napovedovali zanimanje kot lokalno temo. In ko smo na premiero v Moskvi povabili slavnega psihologa, je šla ven in rekla: "Nenavadno, toda s to predstavo ste zadeli zanimanje zelo širokega občinstva." Mladi to predstavo zelo dobro dojemajo, čeprav mladi fantje še niso poročeni, dekleta pa niso poročena ... Nimajo otrok.
Mogoče predstava "Očka" pomaga razumeti, kako "ne stopiti na ta grablje"?
M.P .: Da, dvorana se povezuje z nami. Med občinstvom ni nikogar ravnodušnega….
E.T .: Publike ne izzovemo na smeh ali solze, samo izgubimo ponujeno situacijo in nanjo ostro odreagirajo tisti, ki so ji blizu.
E.M .: Običajno so vse zgodbe o ločitvah prikazane s stališča ženske psihologije, primeri v kinu in v knjigah, ko velja za stališče moških, so izjemno redki. Lahko računate na prste, to so slike "Kramer proti Kramerju", "Posadka" in morda "Office Romance", kjer ima Novoselcev "fant in fant." In potem malo drugačna uporaba te teme. Dandanes je veliko očetov samohranilk ...
V koliko mestih in državah ste videli očeta?
M.P .: Države! Medtem ko je v taki "državi Volgograd" ...
E.T .: "Država" Samara, "država" Sankt Peterburg ...
M.P .: Zdaj je tu država Dubaj. To je nova predstava. Ste eden prvih gledalcev, ki so ga videli. Pravzaprav ni pomembno, katera država, kakšen gledalca je pomembna. Če pridete v neko mesto v Rusiji in veste, da je gledališka publika, vam je enostavno. Na primer zelo gledališko mesto Jekaterinburg, nori gledališki Vladivostok, Samara….
E.T .: Z očetom smo se začeli igrati šele septembra, tako da bi bilo vaše mnenje zanimivo za nas. Imeli smo trenutek, ko smo igrali v Volgogradu, in bil je popoln občutek, da so ljudje prišli na koncert - vstali so, se pogovarjali, hodili po dvorani. Kar nekaj časa je trajalo, da smo jih utišali in začeli poslušati. Moja hčerka raste in ko me vpraša: "Očka, kam greš?" Ji odgovorim: "Obravnavaj ljudi." Nato vpraša: "Ali delate zame kot zdravnika?" In jaz ji rečem: "Ja, kot zdravnik." Ne vem, zakaj sem ji tako rekel prvič, ko pa smo bili v Volgogradu, sem ugotovil, da z Mihaelom sodelujemo kot zdravniki. Ker je treba ljudi, ki so odraščali v bližini televizorjev s kokicami v rokah, resnično zdraviti.
M.P .: Na primer, zelo me zanima, koliko se je spremenilo občinstvo v Dubaju. Ker sva z ženo prvič prišla sem, so naši kolegi igrali predstavo Boeing Boeing. In potem, ko sem sedel v avditoriju, se mi je zdelo, da fantje trdo delajo. Otroci so tudi tekali naokoli v dvorani, zazvonili so mobilni telefoni. Toda Boeing je imel nekoliko drugačen žanr.
E.M .: Pri Boeingu sem imel občutek, da je polovica dvorane na splošno prvič v gledališču. Ko sem drugič odletel v Dubaj na predstavo "Resnica", je bila odzivnost občinstva kvalitativno drugačna. Mimogrede, ko govorijo, da se gledališče izobražuje, vedno nasprotujem besedam Stanislavskega, da je "gledališče zabava." Ko pa začutite, da se gledalec spreminja iz predstave v predstavo, začnete verjeti v vzgojno funkcijo gledališča. E.Ts .: V resnici se vse vedno razvija drugače. Zgodi se, da je šlo, včasih pa - ne. Danes je za nas določena spletka.
M.P .: Zdi se mi, da če ne bereš knjig, ne hodiš v gledališče, samo ne razmišljaš včasih, tudi v tako lepi in uspešni državi, kot so Emirati, lahko zelo hitro degradiraš. Morate poslušati glasbo, hoditi na koncerte. Prav tako je potrebna prehrana, pa tudi zdravstvena nega. V nasprotnem primeru ne boste niti opazili trenutka, ko pride praznina…. Vedno morate najti nekaj novega v sebi.
Vsi moški ostanejo znotraj otrok. Igrate očke, morda med scenografijo, ki vas obdaja, obstajajo tiste igrače, ki ste jih nekoč želeli imeti v otroštvu?
M.P .: Naš prizor si je izmislil režiser, ta rumeni stroj pa seveda Zhenya. Tako majhnega robota sem imel že na začetku, potem pa ga je direktor zasegel, a mi pustil rdeč avto. Tudi žerjav mi je všeč.
E.T .: Imamo gledališče in še vedno iščemo odgovore na nekaj vprašanj, ki nas zanimajo, zato bo zanimivo, če bomo slišali vaše mnenje o predstavi. Je živ, v njem vedno nekaj spremenimo, nekaj premislimo in nekaj dodamo, pa tudi igrače. Zato se ne poslovimo, ampak preprosto pojdite na oder, s katerim se bomo pogovarjali uro in pol.
Potem je bil še smeh, solze, pesmi in celo "Ples bolne ptice", kot ga je poimenoval njegov otrok, v resnici pa je Saint-Saëns "Umirajoči labod" briljantno izvedel Mihail Policeitsamako. Postavila so se akutna vprašanja o laži, o ljubezni, o sovraštvu. In konec koncev, o otroštvu in o tem, kako ga gledamo mi, odrasli, zavestno ali, ne da bi se tega zavedali, pokvariti življenje drug drugemu in ne prizavestiti lastnih otrok. Pametna igra. Filozofsko. Preplavljen s subtilnim humorjem. Briljantno igrajoči tandem. Bravo! In, že četrtič, zahvaljujoč "Projektu neodvisnih gledališč" in skupini Stars Dome ... Gledališče ne izobražuje, še vedno zdravi. Hvala vsem. Zavesa.
Od napovedi predstave:
"Na božični večer, ki bežijo pred osamljenostjo, se novopečeni prijatelji znajdejo na počitnicah. Oblečejo božično drevo, postavijo mizo, se oblečejo v Božička. O čem lahko dva mlada in zdrava moška govorita na zabavi v šoli nad steklenico alkohola? O ženskah? Seveda. O Don Juanu pustolovščine? Seveda. A ne samo, postali so žrtve razveze.
Oba imata eno težavo - otrok. Kako si pridobiti pravico, da ga vidimo, komuniciramo brez kakršnih koli zakonskih ovir? Ideja praznika je, da ob polnoči spije šampanjec, pokliče svojega otroka in mu zaželi vesel božič. Toda klic k šestletnemu sinu enega izmed junakov šokira oboje - otrok je sam doma ... "Oči" je izvirni razvoj teme, ki je bila objavljena v Ladies'Night. Samo za ženske in nadaljevala v predstavi "Resnica" in " Divji za vedno ": svet skozi oči moških, svet skozi moško psihologijo."
